班尼的录像带原名:Benny's Video,又名荧光血影、冰川三部曲之二:班尼的录像带
本片是导演迈克尔·哈内克的“冰川三部曲”之第二部。少年班尼(亚诺·弗里斯奇 Arno Frisch 饰)酷爱观看录像,就连自己房间内也有一部摄像机。一天,他邀请了在录像店外认识的陌生女孩(英格里德·史塔斯纳 Ingrid Stassner 饰)回家共同观看他拍摄的家庭录像,在共同把玩一把土制**时发生了意外,班尼**了女孩,并录下了经过。几天后,班尼向母亲(安吉拉·温科勒 Angela Winkler 饰)和父亲(乌尔里希·穆埃Ulrich Mühe 饰)坦白自己的****,二**吃一惊。父亲决定让母亲带班尼去**旅游,自己则留下处理**。问题是,班尼的罪行就这样消失无踪了吗? 本片获欧洲电影节**影评人费西比奖,并被提名欧洲电影最佳影片奖。
发布于1992年。由迈克尔·哈内克执导,并且由编剧迈克尔·哈内克携幕后团队创作。集众多位亚诺·弗里斯奇、安吉拉·温科勒、乌尔里希·穆埃、Ingrid Stassner、Stephanie Brehme、Stefan Polasek、Christian Pundy、Max Berner、汉斯彼得·米勒、Shelley Kästner、沃尔夫冈·伯克、Cecile Gordon、保卢斯·曼克、伊梅尔达·马科斯、Hans Meiser、Brigitte Reimann、Susanne Schneider、Martin Schoendeling等著名实力派明星加盟。并于1992-05-13(戛纳电影节)公映的电影。
可以和《录影带**案》与《死亡**》一并看作“暴力影像三部曲”了。哈内克塑造的班尼这个角色没有有一丝一毫的情感,似乎将**看作了游戏(此后的[趣味游戏]也是其变奏)。无处不在的录像带和电视广播媒介(贯穿“冰川三部曲”始终),**“框中框”(画框中的播放屏幕)与镜面反照。吊诡的是,录像带既诱发了冷漠与暴力,同时又记录并促成了对暴力的惩罚。中产阶级的优越感、隔膜感与无视他者痛苦的心理亦由母子二人游览**时所拍摄的录像彰显出来。哈内克对画外空间的运用功力炉火纯青,特别是对**场景的呈现方式——通过画面中的录像***呈现,而受害者却始终在画中画的画外,那一声声的凄厉惨叫更能震动观者。**(让我想及[老无所依])的录像段落在片头与片中均有倒放或慢动作,凸显了*控/游戏心态,及逝去生命的无可挽回。(8.5/10)
哈内克早期的[班尼录影带]极好地反映了他的冰冷风格和后期的主题,例如暴力的毫无来由和父辈对子辈罪行的遮掩。然而它最好的地方在于对影像与真实之间吊诡关系的反思:一方面影像的"假"让人与现实混淆,并促成了暴力的产生;另一方面影像却无比真实地记录了罪行。唯一不成功地是片子里浓浓的劝世意味。
传媒中的暴力本质与人类心底的毁灭欲连同**的满足,哈内克所探讨的内容与柯南伯格的《录像带**案》近似,同样涉及‘暴力“然而与柯南伯格的极端血腥大相径庭,利用画外空间和***内的镜面镜头对画面造成大量的留白,类似加缪《局外人》的人物形象,”门框“象征着封闭、**
如果说《隐藏的摄影机》的暴力是“看不见”但无处不在的,那么,《班尼的录像带》的暴力就是“看得见”而且随时会发生的。哈内克以冷酷的方式审视着这个世界:暴力,就是这个世界的潜意识。
冰川三部曲之二 哈内克对犯罪语境中家庭**关系可能性进行探讨 班尼行为的奠基 在起首**及美式恐怖片录影带中已给出暗示 片末的父子对话也印证这点:**纯粹出于好奇 在此人与猪之间并无区别 用前三分之一来压抑 到录像带里三枪响过 再到家庭讨论**处理 直到最终逆转 情感起伏如脱缰野马 不错看
评分:B 哈内克恐怕是在世导演中气质最接近哲学家的,从职业生涯初期开始,他冷峻克制的镜头语言,就不停在挖掘恶及**秩序的冲突。放弃庸俗人道主义的立场,而是朝人性深处去窥视。这使得他注定比同**其他导演站在更好的视点上。
靠,哈内克真是太**了,前半小时的折磨感真是比隐藏摄像机更厉害。。论折磨观众无人出其右。。当然后半段有点跟不上的样子。。呃,原来这就是趣味游戏里面的**少年之一啊,演**有一手。。。
一口气看完压抑得有点想吐,自毁倾向又要爆发....................
哈内克在拍冰川三部曲的时候,肯定内心在高呼,中产阶级**吧!!!!
8.0/7.2 片中人物突发的暴力,突发的情绪,简直令人来不及做出相应反应.