春桃又名Chuntao - A Woman For Two、Chun Tao - A Woman For Two
土匪的到来毁掉了春桃(刘晓庆 饰)的**之夜,她和丈夫李茂(曹前明 饰)失散了,只身一人流浪到北京,靠着捡破烂维生。在春桃最艰难的岁月里,是刘向高(姜文 饰)一直不离不弃的陪伴和支持着她,尽管两人并没有**之名,但相依为命的他们彼此之间感情十分要好。 某日,春桃在街上遇见了一个蓬头垢面的乞丐,她震惊的发现,这个乞丐竟然就是李茂,春桃收留了李茂,一个两男一女的奇怪“家庭”产生了,三人艰难的维系着岌岌可危的平衡。不忍心拖累春桃,刘向高离家出走,直到这时,春桃才承认了自己内心里对于刘向高的感情,在这个节骨眼上,李茂又企图上吊**,扑面而来的绝望笼罩着春桃。
发布于1988年。由凌子风执导,并且由编剧韩兰芳、许地山携幕后团队创作。集众多位刘晓庆、姜文、曹前明、冯汉元、王心丽、姚建国、孙玉珍等著名实力派明星加盟。并于1988公映的电影。
第12届大众电影百花奖:最佳故事片。
第12届大众电影百花奖:最佳男演员。
第12届大众电影百花奖:最佳女演员。
该片运用造型和细节的力量来传递深层的意蕴,揭示人物的灵魂,并形成了自己的风格。导演调动了诸般造型手段来刻画春桃,她特有的破草帽,特有的背筐,黑白二色的衣*。
这才是庶民电影该有的样子,凌子风导演改编小说还是有一手的,老舍、沈从文、许地山都被他改得有声有色,宋丹丹、姜文、刘晓庆、斯琴高娃、张丰毅这些当时二十多岁的年轻演员也很扎实,带着光泽,神采奕奕。《春桃》里的李茂直接找了残障人士出演,这个真是厉害。片子不是说一女两夫的庸俗故事,而是在讲混乱贫瘠年代的朴素感情,底层小人物的善意互助、惺惺相惜,*******的顽强生命力。一个捡垃圾的女性,有一颗金子般的心。
影首片名处,刘晓庆再度走向紫禁城。上次坐着花轿,叫慈禧;这次背着背篓,**桃。可身份巨变无碍内心依旧强大,以至草帽背篓造型更像孤独游侠,捡着破烂照样主宰一切,让男人从洗澡水到捶背紧着*侍,虽然姜文的角色这回不再姓李……PS给无腿丈夫配音的听上去好像是雷恪生?
女性主义电影,故事发生在上世纪30年代,原作也受到了易卜生《****》娜拉出走**的影响。春桃虽然是个捡破烂的,但有着强烈的**人格意识,不依附任何男性,不为道德规范所**,同时也明白情与义,宁可3个人一起搭伙生活,遭受社会秩序的冷眼与嘲笑。无腿超人曹前明,**人运动员,和电影中自强不息的角色如出一辙。影片中给刘晓庆的春桃设计的拾荒**物造型值得一提,破草帽及特有的背筐,寓意深刻又富于造型美。第三代导演凌子风的风格细腻平淡,但富有力量。
振聩内地影史的女性**——“我谁的媳妇儿也不是,我是我自个儿”。
当年刘晓庆那种健康蓬勃又妩媚的美真是迷人,“我谁的媳妇儿也不是,我是我自个儿”。
资料馆修复版:国内女性题材杰作,细致去展现三人共处一室的前后挣扎,情绪迸发点到即止,令人倍感惊喜于导演对生活细节的丰富展现,不仅让这部小格局影片展现出当时老北**的民风,也让观众自然感受到春桃面临的生活困境与抉择,结尾很妙,痛苦在最后一刻爆发,曹前明本色出演太深刻了。
刘晓庆和姜文演出了活生生的肌肤之亲,像被迫丢到一个假定情境里的真人。寓言太硬,像舞台剧,但还是好,精彩、漂亮。哈德门的广告,岔曲《风雨归舟》。
“你将来有钱了准娶个洋媳妇儿!” 后来的事情大家都知道了
资料馆2014.12.24.7pm 修复版。首尾红墙外经过的**,中国寓言。最后的唱词有两遍既有带了“洋”的、又没有带“洋”,背负历史的重负、却也要在新的历史条件下生活。每幅画面都表意清晰(刘晓庆在双人景别中永远更高),完美地塑造了父权制度下的坚强女性。配乐略烂,但音效设计(如蝈蝈)很好。
看看咱们中国的一女二夫的故事吧,比起60年代的**人,这个**版本奔放不足,厚实有余,**人求青春叛逆,中国人求**良心(也用了姜文和刘晓庆的身体来做戏),终究讲的是破除窠臼的人的解放。结尾有不真实感,坚定的女性主义立场总给人恨不得回到母系社会的感觉。