狂野天真原名:Sauvage innocence,又名Wild Innocence
青年导演弗朗西斯•麦格(Mehdi Belhaj Kacem 饰)计划拍一部反毒电影,影片讲述了一个女子沉溺于都因无法自拔,最终走向毁灭的故事。他在路上偶然邂逅学习表演的女孩露茜(Julia Faure 朱丽娅•福雷 饰),两人一见钟情,弗朗西斯更决定启用露茜出演片中的女主角。 然而影片的融资出现问题。连续几个制片人都因**理由退回剧本,令弗朗西斯备受打击。终于有人同意投资拍摄,但讽刺的是,投资人却提出让弗朗西斯帮助运送**…… 本片荣获2001年***电影节评审团**。
发布于2001年。由菲利普·加瑞尔执导,并且由编剧菲利普·加瑞尔、Marc Cholodenko携幕后团队创作。集众多位米歇尔·索博、Mehdi Belhaj Kacem、Julia Faure等著名实力派明星加盟。并于2001-12-19公映的电影。
第58届威尼斯电影节:主竞赛单元 金狮奖(提名)。
第58届威尼斯电影节:费比西奖(国际影评人联盟奖) 竞赛单元费比西奖。
在《狂野天真》中加瑞尔以轻柔安静的悲观情绪控制着整部电影,用*****故事勾勒出影片人物之间的金钱关系与爱情关系 。
故事其实挺傻的,至始至终不知道为啥非要拍个禁毒宣传片
电影里的电影、真实与虚构的相互渗透等叙事结构,其实并没有什么值得谈论的。看过菲利普加瑞尔的两部作品之后,让人难忘的是,他为什么总能把躺在床上的男女,甚至床单的褶皱都得拍的那么精致优雅,而不带有一丝**的意味。观影后查看信息才发现,本片是新浪潮(戈达尔)**摄影师拉乌尔库塔尔近拍摄的最后一部电影,那时他已经快八十岁了吧。
80/100,几乎是一分为二的故事结构,以此来表现现实与电影的串联结合,“狂野天真”的双重含义,自我指涉与形式嵌套,既是真实的也是虚拟的,钢琴曲与黑白影像的层层深入,最终滑向那个迷人而未知的死亡深渊。
结尾神来之笔,从电影开拍到结尾可谓现实与虚构之间的切换,而结尾**主的送医急救发生于现实之中,但倘若此时又有一个拍摄中的镜头入镜呢?观众无法彻底否定这样的情形,是否从男主的电影开拍之时,整个故事就已经**虚构里呢?
3.5 生活是现实还是虚构?是浪漫还是无知?非常“课堂教学”款的片,既教育意义,又教学功能。双重嵌套的“电影—生活”主题显示出一种形如乏味的趣味。
10|10 未添加期间第二次看(记得补出上一次)
戏中戏让文本更丰富更有层次了,为什么加瑞尔电影里的男主都这么软弱又无所作为?
情節普通,手法普通,拍攝過於形態化;特地增多的長鏡頭有一半毫無意義,感覺拖沓。(123分鐘這麼長,有1/3的時間都是懶懶散散的表面流派,好無趣==)
黑白+**,安眠最佳组合,**最高境界。
他的电影故事性越来越强了,很多有趣的东西,镜头也更多的运动长镜头,更多的乐趣。电影本身仍是非常的自恋,完全的自己。电影对生活的倾轧