一个美国消防员的生活原名:Life of an American Fireman,又名美国救火员的生活
Porter's sequential continuity editing links several shots to form a narrative of firemen responding to a house fire. They leave the station with their horse drawn pumper, arrive on the scene, and effect the safe rescue of a woman from the burning house. But wait, she tells them of her child yet asleep in the burning bedroom . . .
发布于1903年。由埃德温·鲍特执导,并且由编剧埃德温·鲍特携幕后团队创作。集众多位Vivian Vaughan、Arthur White、James H. White等著名实力派明星加盟。并于1903-01公映的电影。
1.营救段落室内室外场景交叉切换,“连续性剪辑”鼻祖。2.二次曝光呈现“梦境”。3.拍了很多消防员们在路上的过程,第一个过程车队从房间出发,最后一个过程随车运动摇至目的地,完整且连贯,并且有调度上的设计。4.还存在一个非交叉剪辑版本。
“剪接”技术最早出现在1902年的美国电影《美国消防员的生活》中,人类第一次看到所谓是“剪接”技术,认识到“因剪接而产生戏剧”。之前,电影术=摄影术,之后电影术=剪接术-《电影剪接之道》
有1903和1910两个版本,原版火灾部分未剪辑,先连续地拍屋内,然后是连续的屋外场景,相当于以不同视角将一个故事看了两遍。后版进行了剪辑,先拍屋外看到**求救,消防员进去,镜头转屋内,救出女子,镜头转屋外二人从梯子下,**表示孩子在屋内,消防员再进,转屋内救出孩子,转屋外带孩子下,消防员回去,转屋内消防员水枪灭火。前面消防员们马车奔赴火场一段没什么不同,并没有在途中加入着火房子的场景。因此似乎不能算交叉剪辑(在同一时间发生的事),只能算让叙事更流畅的转换视角的连续性剪辑,与马丁•斯科塞斯所说似乎不符。关于此片是否为最早的剪辑尝试尚有争议。
多场景连续性叙事。1903年原版火灾救母女是先从室内拍一遍**过程,再从室外重复一遍过程。1910年后重新剪辑,将室内戏和室外戏按时间顺序交叉剪辑,突然就加强了紧张感。要对比两个版本,才会领悟“剪辑”创造出的神奇。
埃德温•鲍特作品。镜头1:远景,***员坐在椅子上小憩,叠印关于一对母子的梦境(淡入淡出,圆形构图),消防员醒来戴上帽子走出,淡出;镜头2:淡入,特写,手拉火警报警器开关,淡出;镜头3:淡入,听到报警声的***员们从床上爬起,淡出;镜头4:消防人员准备出动;镜头5:坐马车的消防人员出动;镜头6、7:不同场景下坐在马车上奔赴现场的***员们,运动方向一致,镜头7抵达现场,摇,消防员们开始拉水管;镜头8:内景,火势熊熊烟雾缭绕,妇人不知所措,***员**,砸碎玻璃,抱起妇人踩着窗户边梯子下去,后上来抱起妇人孩子下去,后上来给房子灭火;镜头9:外景视角,妇人在窗前呼救,***员搭起梯子,用另一个机位将镜头8的动作重复一遍,同样动作从室内室外拍了两次。原版还未做到时空交错。后来的重剪版剪成了交叉剪辑
1903,爱德文·波特。气泡联想、连续性剪辑、同一**的不同视角展现,那个**的这种创意于电影史上无疑是伟大的创新。
本片有两个版本。大家热议的体现了时间自由、增强故事表现力的“交叉剪辑”出现在后来的重剪版中;初版只有体现了空间自由、使叙事更显流畅的“连续式剪辑”。马丁·斯科塞斯赞赏的是重剪版,不是初版
白日梦的早期表达形式,右上角的圆形视窗,存在时与左下角人物形成均衡构图,消失后反差出构图的失衡和人物的孤独和无力。【8】
世影史:摄于1903年,埃德温·鲍特编导,影片内容描述救火员在火灾现场救出一对母子的故事。连续性剪辑,俗称透明技法。其目的是为了构成叙事的连贯与不露痕迹,使观众在无提放的心理状态下观看电影,观众更容易接受电影叙事所给予的时空状态,认同荧幕的运动方向。
电影史。第一次出现剧情交叉剪辑,剪辑师的创造。剪辑是相对于主镜头而言,一系列的镜头组合。而蒙太奇是指一批大量的素材,由此拼装。