蔑视 (1963)
- 别名:春情金丝猫(港) / 轻蔑 / Contempt
- 豆瓣评分:
- 导演: 让-吕克·戈达尔
- 演员: 碧姬·芭铎 / 米歇尔·皮科利 / 杰克·帕兰斯 / 焦尔贾·莫尔 / 弗里茨·朗
- 类型:剧情 / 爱情
- 语言: 法语 / 英语 / 德语 / 意大利语
- 地区: 法国 / 意大利
- 上映时间: 1963-10-29(意大利)
- 片长: 103分钟
- 资源状态: 可播放
- 更新时间: 01-25 19:54
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《蔑视》剧情内容介绍
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剧情内容介绍
蔑视原名：Le mépris，又名春情金丝猫(港)、轻蔑、Contempt
保罗（米歇尔·皮寇利 Michel Piccoli 饰）与卡米尔（碧姬·芭铎 Brigitte Bardot 饰）是一对幸福的**，保罗剧作家的工作也足以保证他们的衣食无忧。一次，制片人普罗可修（杰克·帕兰斯 Jack Palance 饰）邀请这对**参加一个会谈，在会谈之中，面对着滔滔不绝的丈夫，卡米尔的心中第一次浮现出了一种名为“轻蔑”的可怕情感。 随着时间的推移，这种情感非但没有减弱，反而越来越强烈，强烈到她已经无法再像以前那样的对丈夫施以深刻的爱意。同时，英俊帅气的普罗可修吸引了卡米尔的注意，两人越走越近。当**败露后，保罗****，可卡米尔和普罗可修却毫不在意的驾驶着豪车扬长而去，哪知道，悲剧性的命运正在前方等待着他们。
发布于1963年。由让-吕克·戈达尔执导，并且由编剧阿尔贝托·莫拉维亚、让-吕克·戈达尔携幕后团队创作。集众多位碧姬·芭铎、米歇尔·皮科利、杰克·帕兰斯、焦尔贾·莫尔、弗里茨·朗等著名实力派明星加盟。并于1963-10-29(意大利)公映的电影。
轻蔑影片评价
《轻蔑》这部电影充满了**文艺青年爱用的套层结构：电影中正在拍摄电影和电影本身形成对照，而开篇第一个镜头则把摄影机对准观众，于是观众变成了电影，或者电影中的电影 。《轻蔑》迷人地描绘了婚姻的解体。滑稽、时尚又美丽的碧姬·芭铎令人无法忘怀 。
为了将表演构建成存在自身的表演，而排除了构想为从角色到被表演的形象的转换这种表演方法，这一向是戈达尔式作品的特征，在《轻蔑》中这一特征得到了淋漓尽致的发挥 。
《蔑视》评价
饿霸地煮 2023-08-05
真正的鄙视却并非妻子的目光，而是丈夫的目光，是丈夫对妻子无脑无知无财无靠的鄙视，是只承认其**价值忽视其人格完整的鄙视。妻子因为搭车的小事发现了丈夫的这种鄙视，他的一切说辞，一切许诺都不再相信。
白斬糖 2021-02-12
还是太松散了些。戈达尔电影的本质是一种“儿戏”，角色带着先入为主的指令扮演和宣读某种立场，但又因为是“儿戏”，他并不谨慎考虑扮演（符号联结）的有效性，也不在乎说*观众这一立场的完整性。因此从人物本身逸出奔向符号序列的离心力，以及不屑/无能化身为绝对理念的第二种离心力叠加，便形成了戈达尔电影中悲剧的来源（也是他钟爱间离和中断的原因）。所以，观看戈达尔乐趣不在于被结构力形成的完整说*，而在于被元素碰撞而不到达的瞬间连结击中，产生的思维火花。观赏他的乐趣是智性的、**性的、瞬时性的，唯独不是逻辑或体系性的，正如在《狂**埃罗》的开始，他对委拉兹开兹的描述：到了晚年，他不再描绘事物，只描绘事物“之间”。蔑视是被凝视者对凝视者的，生活对电影的，古希腊对现代的，神秘对精算的，身体对**的，大海对人类的。
JeanChristophe 2019-03-17
戈达尔的电影乃是demonstration――既是一种演示性的论述:一种证明,又是一种**性的否定:一种**; 反**与物化也好,反好莱坞商业也罢,他从不以隐喻和寓言写作达到此类目的,台词直接地是某种**与启示,而影像同时也是思想,正如其认为作为思想形式的文字与电影并无无本质区别. 故本片最引人注意之处并非摄影机的自反与对神话的指涉,而单纯是这"演示"的方式; 现代人是由于蔑视而离开伊大嘉还是回到伊大嘉后遭遇蔑视？可惜在来得及思考这问题之前,我们已经首先被电影内外的空虚无聊所吞噬.
喻鸣 2016-11-01
戈达尔唯一一部提前写好完整剧本的电影，奥德赛**生活的全新演绎。开场依旧红黄蓝三色递换，2016年的戛纳海报即出自本片结尾。应美国投资方强行加的女主美丽**是一大看点，阿兰·贝加拉说当时碧姬芭铎不想在戈达尔的电影里**出镜，于是找了替身，但美国投资方没有发现。（戈达尔影展）
二月鸟语 2016-01-24
8.1/影展，戈达尔还是很有恶趣味的，如图2-5。戈达尔的电影归根结底还是在讲爱情，对两位女演员衣*颜色的调整随着片子里对爱情的走向在变化，如图6-9。两男一女以金钱为准则的爱情悲剧或许应该被蔑视，但当时的社会也许就这样。长镜头调度很棒。（图见微博****://weibo****/1856087511/DewdVmcKG ）
冰红深蓝 2015-12-13
商业中不乏实验性。1.神话,主线与导演生平的三重互文,对[奥德赛]的新阐释与**情变的**演绎。2.间离手法:开篇长镜-摄影机对准观众,红白蓝滤镜配芭铎*身。3.狄奈许肃穆悲悯的弦乐与剧情的疏离。4.红黄蓝三原色-对应感情亲密度或商业vs艺术？5.翻译的误译-沟通隔膜-荷尔德林诗的普适。（8.8/10）
如 2015-08-13
亚里士多德说“愉悦”是一种运动，是突然感觉到灵魂**它的本真状态。我看戈达尔总是有这种感觉。每个迷影导演总有一部迷影作品，这部大概算是疙瘩的那部吧～终于感受到了疙瘩被沟口健二的影响，和王家卫被疙瘩的影响。尤喜爱弦乐主题音乐，因为我想不到有比人与人之间突然而来的蔑视更宏大的主题了。
欢乐** 2015-06-19
#重看#SIFF@影城；2023-7-9三刷确认格调比原著高，但因为隐去了诸多铺垫的细节，剧情方面基本不是重点，看头还是在于红蓝黄的穿插运用；**二人室内环戏最佳，一个迂回的、环状的空间关系，恰如反复追问“你到底鄙视我哪里”一般，是最佳的心理外化戏份。不同语种的鸡同鸭讲和翻译，恰是人与人隔阂的现状。当蔑视浮现的瞬间，我们之间土崩瓦解——这是从希腊**至今的普世性，而我们并非神造，相反是人类创造了诸神；奥德赛与角色之互为镜像，互文参照，不仅从普世意义上阐释了婚姻中蔑视的起源，更大大拓宽时空架构，这就是大师拍流俗题材也能显格调的原因；室内长镜跟拍，横摇，红蓝**块，戛然配乐。卡米耶是不受文化影响的自然秩序的化身。
** 2013-09-16
在影院看的50周年修复版，颜色真是非常好看，尤其公寓里面蓝白红。算是戈达尔非常大众的作品了吧，**间的对话很精彩，另外还有碧姬芭铎的**，啧啧。
把噗 2013-01-27
4.0。关于电影的电影，玩的不够好。见到弗里茨朗，致敬。法语、英语、意大利语、德语，太古怪。男女之间的**，室内空间的对话，陷于自我迷醉中，冗长得令人乏味。部分场景好莱坞，对移动镜头。开片极好，床上独白，三原色的运用，迷人。所谓BB毫无魅力，当年的男人真瞎眼了。配乐太赞，不然只有三星